——《半如童话，半如陷阱》新书发布会在蓉召开

      读一本散文的乐趣，在于近观一种生活。
　　怀着些许偷窥的兴奋，随洁尘衣袂翩然，步入她的花园——虽不是深宅秘院，等闲也入不得啊——里，进入福建教育出版社最近推出的《半如童话，半如陷阱》的世界里。伊手植的蔷薇、芍药、栀子、茶花次第绽放，藤蔓迤逦爬上墙壁，在窗前筛下微微荡漾的清影。偶有朋友来访，花气茶香里，言笑晏晏，自是往来无白丁；而大多时日，昼长人静，是充实而空灵的独处时光，待她泡上茶，顺手拈起一册书，闲闲度过阳光微醺的午后，或是开电脑，写两段文字，看一部电影，都是赏心乐事。
　　被文学、电影、花朵锦簇围拥，过着诗般生活的女子，却也无时不享用着人间烟火——就像“洁”与“尘”在同一个名字中的完美共生：她是恬静的妻，结婚十几年，会“墙边掐两棵葱，煮面的时候用”，洗碗时恐惧油麻藤后壁虎出没的担心，也能敷笔成文；她还是宠溺而又忐忑的母亲，懂得在天才的传记里寻觅育儿成败的蛛丝马迹……
　　当然，不时，还有潇洒的远行，浅灰色的东京，吃街头芒果冰的越南……
　　家庭与事业，物质与精神，达到完美的平衡并互相促进，过着这等生活的女子，再籍七分慧心、三分闲情，所思怎能不幽深剔透，所写怎能不华美从容？
帕慕克、卡尔维诺、奈保尔、赫拉巴尔、麦卡勒斯……都是文人的心头好，然而很多人没时间。在拥挤的地铁上、昏昏欲睡的床前，在每个奔忙的日子，他们的影子掠过读者眉间，虚浮一晃，很多都把握不住。
　　现实永远冷冽而干枯。若过不上理想的生活，幸好还能遐想；若想象不出，就去读书吧。
著名作家洁尘的随笔集，沿袭了她一贯的文字华丽与唯美的写作风格，用她真挚的笔和女性独有的细腻感性评述她所阅读的卡尔维诺、帕慕克等知名作家。半如童话，半如陷阱，这是托马斯·曼的一句话，被洁尘拿来当作书名，很有迷醉感的书名，是童话同时也是陷阱，世间很多事物也常会给人这样的错觉，是那种明知是陷阱却又心甘情愿它是个童话般投入的复杂的情绪，所有的回忆即便是感伤的记忆，结晶久了转化为最美妙的记忆。
　　她写道：“人们都说，居家写作的女人弄弄园艺是最好的调剂。我深以为是，也受惠已久。其实我认为所有女人弄弄园艺都是最好的调剂。有一个园子，或者一个庭院，植物的静谧与丰饶，对应着女人的丰饶和静谧，这中间有一种同质的气息交流和能量互换。在这种交流和互换中，有一种很深的东西在滋长。……当女人对植物用情很深的时候，植物也会以一种微妙的方式，通过各种感官把深情反馈回女人。这一过程中，花娇叶媚，而女人的内心也静若止水，也摇曳多姿，也有些风，有些凉，有些湿润，有些幸福。”
　　洁尘热爱植物成癖，更钟情描写植物的文字，每遇精彩的句子，也会如获至宝，小学生似的赶紧抄下来。她最爱是梅•萨藤写庭院里的那些事儿，每隔一段时日便翻出来重读。梅•萨藤之于洁尘，正如洁尘之于我。“我所阅读的梅•萨藤是一个独居且隐居的六十多岁的老太太了，写作和园艺，创造和享受，劳动和冥想，入世又出世，既热情开朗又安静内省，既世俗化又精神化，我觉得她是一个非常美丽非常迷人的女人。” 她的笔下全是仰慕。
     同是爱花成痴的女作家，梅•萨藤与《花事》的作者科莱特下笔又迥异。“萨藤是把花放在她的餐桌上来写的，而科莱特似乎用的是呈现钻石的方式，她把花仔细掐了下来，然后放在一块黑色的天鹅绒上，还加了一束追光。相比之下，我当然更喜欢萨藤那些周围围绕着厨房、食物、猫、雨水、青苔的味道以及些许霉味的花儿们。” 洁尘的比喻生动、恰切，三言两语，尽得风流。此类玲珑妙句，在书中俯拾即是。
      一个四十岁的女子，尚未被岁月侵蚀得黯淡粗糙，甚至，竟还保持着少女般的容颜，以及少女般纯净的笔致，或许不得不归功于这种宁谧、悠然的生活方式。你看，她的散文——烂漫、自由，如林间闲步，随兴所至；虽布满令人敬畏的人名与作品，却不艰深；花花草草、书书卷卷，距现实很远，却离灵魂很近；是纯女性的视角，却不黏缠于寻常情爱，“不谈感情，不讲道理”；不再归纳，而醉心于细节，在一个个细节的美妙呈现下，人生逐渐缓慢下来，通透起来，宽广而去……
     她评价约翰·伯兰特的作品，是“半如童话，半如陷阱”，这充满灵性的断语，用于她自己的作品，用于理想生活之一种，亦是恰切不过。